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隈研吾 建筑师就像歌舞伎演员

2015-10-17 10:27 [名人励志故事] 来源:gushishu.cc 作者:故事书cc_励志故事

隈研吾

日本著名建筑师,1954年出生于大阪,1979年东京大学建筑系硕士毕业,1990年创立了自己的建筑师事务所。享有极高的国际声誉,建筑融合古典与现代风格为一体。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。在他的设计中追求简洁与自然,温暖而朴实,造就以人的生活而不是以建筑为中心的场景。

【经历Experience】

Q:您的右手曾受伤,当时是怎样的情况?右手不灵活了以后,给工作带来阻碍了吗,又是怎么克服的呢?

A:35岁那年,右手撞到玻璃桌上,桌子裂成两半,我的右手腕受了重伤。伤口很深,都能看到里面的骨头。为了让右手自由活动每天必须进行8小时的复健,但我觉得手不灵活之后,反而让我自己得到解放,所以干脆放弃了复健。

以前在画图纸的时候,会陷入一种错觉,觉得自己能够自由地决定建筑的一切。受伤以后会多听多看,让自己置身于建筑用地中,侧耳倾听,凝神注视,感受这片地发出的声音和气场。就这样让身体待在那里,等待等待,一直等待。本来我会马上挥笔画图,但现在右手受了伤变得不再灵活,反而达到这个境界。超越建筑师无谓的自我主张,只要把比人类更强的自然之力、这片有人生活的地域之力发挥出来就可以了。

Q:很多人并不是从一开始就知道自己想要做什么、适合做什么,您是在什么时候明确自己要成为一个建筑师的志向的?

A:小学时别人家的房子很多都是用新型建材搭建的,只有我家是木结构的平房,又旧又暗。我带着自卑情绪开始思考“家”到底是什么,那是我第一次对建筑有认识。

但真正让我想要成为一个建筑师的是在1964年,还是小学四年级的我,踏进了丹下健三先生设计的代代木体育馆(东京夏季奥运会场馆)。阳光沿着美丽的房顶曲面从天而降的样子,我到现在都记得清清楚楚。

Q:您在学生时代曾经跟随过很多有名的建筑师学习,在这个过程中,有什么印象深刻的事情吗?

A:有次在桢先生事务所里做模型,桢先生指出模型有尺寸错误,我回答“我认为那是您的错觉”,现在想起来还会脸红。

Q:您去过很多国家,有没有哪座城市的街道让你觉得有意思?

A:阿拉伯国家的城市吧,埃及的开罗我就很喜欢。和“活人城”相对的,有个地方叫做“死人城”,那里建着很多为死人准备的房子,简直刷新了我的城市观。

Q:长期在国外工作,让您印象深刻的逸事是什么?

A:研究生时代,因为村落调查要露宿在撒哈拉沙漠。当时和沙子一个颜色的老鼠就隔着一层布在我的帐篷外跑来跑去,本来觉得在这种沙漠中心不可能有生物,结果它就在我床边来回蹿,很有意思。

【观点Opinion】

Q:今年秋天您在中国举办了“隈研吾2013中国展”,近几年您也经常来中国,您觉得中国和日本在文化层面上最大的区别在哪里?中国有什么您很喜欢的东西吗?

A:中国是老板文化。对于一个项目,老板自己做决定是企业文化中根深蒂固的东西。害怕承担风险的日本工薪族体系是无法建出真正有意思,能够永垂青史的建筑的。像“竹屋”,不仅用了在日本只有不怕被起诉才敢用的材料,它的造型也很大程度上依托了中国的文化。

至于最喜欢的东西啊,是花椒。我喜欢它能让身体充满活力这一点。我知道了它与日本花椒不同的优点。

Q:最近中国的一所外语院校的女生们举行了一场叫做“阴道独白”的女性运动,很多人对此很关注。您如何看待现代女性这种呼吁自由与解放的做法?

A:女性是镜子。我觉得没有女性,也许就不会有自己的建筑和设计。特别是设计的时候,无法验证感性之类的所思所想让我觉得很不安。如果有女性作为镜子,我的感性和理性就能得到验证。

Q:如果能够转世,想要变成男人还是女人呢?

A:女人。今后的建筑,某种意义上,被动和感性比主动更有魅力。想要是变成女性,也许就能够首次感受到被动性了吧。

Q:作为一本关注女性也关注时尚的杂志,很想了解您如何定义“时尚”这个词的呢。

A:时尚这个词,在日语里面偏向时装方面。引申为一种潮流的话,我感觉首先我们不能忽视潮流的方向,但同时,你也不能老去追随它。你如果去追随,往往你就落后于这个潮流。只有在潮流的方向当中去发现一些本质的东西,这样,你才能做到引领潮流。

我认为服装、建筑、工业设计从哲学上来说都是共通的,随着新材料的孕生,实际上一种新的建筑模式,包括影响到我们普通人的居住的模式,都会产生比较大的变化。

【兴趣Interest】

Q:您最喜欢的时尚品牌是什么?

A:ISSEYMIYAKE(三宅一生)。虽然他已经功成名就,却从来不会忘记对材质的开发研究。那种日式风格与时代前沿嫁接在一起的态度让我很有共鸣。品牌的材质和剪裁经常能给我带来建筑灵感。

Q:建筑是无法移动的,那么在能够活动的生物中,您觉得最有魅力的是什么?

A:猫。猫身上具有的一种柔软的东西很吸引我。不是物理上的柔软,而是精神上的柔软。

Q:除了建筑还有什么其他的爱好吗?

A:如果是艺术相关,比起视觉系我更喜欢音乐。我妹妹学过作曲,我对德布西、埃里克·萨迪等人的法国现代音乐很感兴趣。

Q:那么最喜欢的音色是怎样的呢?

A:最近喜欢歌舞伎用到的拍子木发出的“吭~”的声音。虽然只是直木纹白樫相扣发出的声音,但每次听到这个音色,就让我有一种身处广袤森林的感觉。

【建议Suggestion】

Q:现在的青年人经常频繁地跳槽,“坚持完成一件事”对于他们来说是很困难的。您觉得在一份工作中如何才能做到坚持?

A:保持乐观很重要。建筑项目能够反应时刻变化的世界,能够改变位相,工程中发生的问题是完全无法避免的。遇到问题,要想到也许不利可以转变为机遇,不要采取敷衍的态度,最重要的是找到恰好可行的解决方案。

Q:在工作中转化负面的情绪是一件非常重要的事,您是个严厉的人吗,会发怒吗?

A:几乎不会发火。你一发火,对方就会把自己的心封闭起来。但是如果工作人员送来一份特别干净利索的图纸,我会不高兴,我曾说过“我不要干干净净的图,把包含原本想法的、画乱的图拿来。别用图来掩饰什么。”

Q:从1990年您就建立了自己的设计所,它包括国外在内大概有150名工作人员,维护这个集体最重要的是什么?在用人方面,是如何选择人才的,有什么特别的方式吗?

A:信任,信任工作人员的能力。另外就是打造一种能够自由发表看法的气氛。

在选用人才方面,不要被漂亮的说明蒙蔽。我的做法是,面试定在早晨,出一个题目,12小时一户请对方拿出提案。用自己的手亲自做出的建筑,其存在感要比任何激情澎湃的提案说明都要强,绝对没错。

Q:对于年青一代的教育,你觉得什么最重要?

A:只教理论是培养不出学生的。打破他们不切实际的幻想也是教育的头等大事。要告诉他们,伤害与被伤害是多么重要。要让他们知道,每天为各种事情费心,磨炼神经,受苦受累,这些都是家常便饭。没有这些就不成教育。

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